Александр Ширышев. Статьи по дизайну. Книги для дизайнеров. Новости.авторский проект Александра Ширышева  

Александра Королькова. Живая типографика

Александра Королькова ещё до написания книги приобрела известность в профессиональных кругах как дизайнер шрифта и преподаватель Высшей академической школы графического дизайна. Ещё не академик, но уже тот человек, которому доверяют влиять на неокрепшие умы потенциальных дизайнеров. По отзывам студентов, лекции Александры занимательные и живые, и книга, вероятнее всего, была написана по итогам успешной преподавательской деятельности.

Как и следовало ожидать, первый писательский опыт сопровождается объяснениями, что эта книга, дескать, ни в коем случае «не научное исследование», «не средство избавиться от всех проблем», «не абсолютная истина», а всего лишь «попытка». Излияния скромности, хоть это и избитый прием, конечно, подкупают, поэтому не будем строго судить и сравнивать с какой-нибудь «библией типографа»… хотя очень хочется. Рекламные дифирамбы на четвертой странице обложки («первая современная», «практически единственная», «отсутствуют учебные пособия», «уникальная книга») оставим на совести трубадуров. Автор же не виноват, что у него столько именитых попечителей и опытный книгоиздатель.

Первое, на что волей-неволей обращаешь внимание в книгах по типографике — макет и слог. К макету предъявляются повышенные требования, потому как тема обязывает. Если ты пишешь о типографике, ругаешь дилетантов и учишь, как надо делать, а как не надо, изволь, как минимум, соответствовать тем базовым правилам, о которых идёт речь в книге, как максимум — сделать лучше. Слог же не должен быть занудным, потому что тема и так сложная, насыщенная древними терминами и пропахшая нафталином. От автора требуется живой язык, множество интересных примеров и внятная структура изложения.

Александра превосходно справилась со вторым, и лишь отчасти с первым. Книга читается легко, материал воспринимается прекрасно, как в учебнике и даже лучше, но при этом постоянно спотыкаешься о какие-то школьные типографические ошибки: там уровни в нумерованном списке не отличаются друг от друга визуально, тут взгляд споткнулся о перенос слова из четырех букв, здесь палец, который держит книгу, закрыл текст, из-за того, что последний вплотную подходит к обрезу. Мелочи, а неприятно. Также мне кажется, что вгонять текст путём изменения пропорций букв — последнее дело, тем более, когда роль автора и дизайнера совмещены в одном лице. И как не жалко «плющить» собственный шрифт? Ну и, конечно, фрагмент текста про удобочитаемость, набранный 8 кеглем, — очень нехорошая шутка.

Александра Королькова, Живая типографика
Подобное наплевание на особенности использования раздражает в любой книге, тем более в учебнике по типографике. Под пальцем — строчка, вогнанная самым зверским из доступных типографу способов.

Из несомненных достоинств и отличительных черт книги следует выделить постоянное обращение к истокам. Это очень важно, на мой взгляд, знать, как выглядели материальные прототипы таких терминов, как «кегльная площадка», «полуапрош», «пробельный элемент», как создавалась литера, что такое контр-пуансон, и почему в библии Гутенберга такая идеальная выключка по формату. Эти знания помогают в понимании многих правил современной типографики. Александра обращается к истокам настолько часто, насколько этого требует материал, и мастерски связывает историю с современностью, не забывая делать оговорки и давать комментарии, выдающие в ней мастера-практика, который многое испробовал на собственном опыте. Пожалуй, первый раз в книге показали, как выглядит материальный прототип «круглой шпации». Однако, мои надежды, что, наконец, откроют тайну, почему металлический параллелепипед называется «круглой», опять не оправдались. Что ж, придётся ждать следующего учебника.

Ещё в книге много определений, терминов и терминологийщины, классификаций и классификацийщины. Тем, кто читал уже выпущенные к настоящему моменту книги, читать в 35-й раз это всё, конечно, будет скучно, но если допустить, что студенты и начинающие дизайнеры шрифта, которые обозначены как целевая аудитория книги, начнут своё изучение предмета с «Живой типографики», то, конечно, с этой точки зрения подобная подача и состав материала более чем уместны и естественны.

Пожалуй, этой хорошей, в целом добротной книгой можно закрыть тему обучающих материалов для начинающих и задуматься о литературе для профессионалов.

Резюме

Аудитория: студенты и начинающие дизайнеры, которые не читали Брингхерста, Феличи, Гордона и Шпикермана.
Читабельность превосходная.
Информативность высокая (всё с теми же оговорками).
Иллюстративный материал насыщенный и уместный.
Оформление могло быть лучше.

Александра Королькова, Живая типографика
16 октября 2007
Александра Королькова, живая типографика

Автор Александра Королькова
Издательство IndexMarket 2007
Тираж не указан
Переплет мягкий
Объем 224

Книгу можно приобрести на

При цитировании материалов ссылка на сайт обязательна. Недопустима перепечатка материалов без разрешения автора.